نُشِرَت هذه المقالة لأول مرة على موقع بيغ ثينك في أكتوبر 2023. وقد تم تحديثها في ديسمبر 2024.

توجد على الأقل نسختان لقصة صندوق باندورا. في النسخة الكلاسيكية من الشاعر اليوناني هسيود، عندما غلب فضول باندورا عليها، أطلقت على العالم جميع أنواع الشرور: المرض، والمجاعة، والموت، والأشخاص الذين يطرحون الأسئلة في نهاية الاجتماع. عندما أغلقت باندورا الجرة أخيرًا، تركت شرًا واحدًا فقط بداخلها: الأمل. بالنسبة لهسيود، لا يوجد شيء قاسٍ كالأمل. الأمل هو ما يجبرنا على مواصلة البناء والإصلاح والحب عندما لا يقدم العالم إلا الدمار والفوضى وكسر القلب. إنه ما يرفعنا من الأرض فقط ليتم ضربنا مرة أخرى. الأمل هو سذاجة الأحمق. كما قال فريدريك نيتشه: “الأمل، في الواقع، هو أسوأ الشرور لأنه يطيل عذاب الإنسان”.

هناك اختلاف آخر لقصة صندوق باندورا وهو قصة يونانية تسمى “زيوس وجرة الأشياء الجيدة”. في هذا الحساب، يتم عكس كل شيء. لا تحتوي الجرة على البؤس ولكن على الأشياء الجيدة. عندما فتح “البشر” (لا توجد باندورا في هذه النسخة) الجرة، فقدوا جميع هذه الأشياء الجيدة: الأشياء التي كانت ستجعل الحياة جنة. عندما أغلق الغطاء، لم تبقَ سوى نعمة إلهية واحدة: “الأمل وحده لا يزال موجودًا بين الناس”.

من المرجح أن يفضل الكاتب ج.ر.ر. تولكين والوجودي المسيحي غابرييل مارسيل النسخة الثانية. بعد كل شيء، اعتبرا الأمل ربما أهم جزء من كونه إنسانًا.

الكارثة السعيدة

يشتهر كورت فونيجوت بكتابة روايات مثل مجزرة رقم خمسة ومهد القطة. في دوائر سرد القصص، يشتهر بأشكاله القصصية. كانت هذه ثمانية مخططات تحدد الأقواس التقليدية للقصص الشائعة، مثل “الفتى يلتقي بالفتاة” أو “من سيء إلى أسوأ”. يذهب قوسه حول حكايات الخيال هكذا: تبدأ الأمور بشكل سيء ثم تتحسن قليلاً. ولكن بعد ذلك تحدث كارثة تُدمر كل شيء. تنتهي القصة بانقلاب دراماتيكي في الحظ – تحول ونهاية سحرية – ويعيش الجميع بسعادة دائمة.

سيتفق تولكين، لو كان على قيد الحياة. بالنسبة له، فإن العنصر الأهم في حكاية خيال هو هذا الانعكاس الدراماتيكي النهائي للمصيبة. لقد صاغ كلمة “الكارثة السعيدة” لوصفها. كتب تولكين: “راحة حكايات الخيال هي فرح النهاية السعيدة: أو بشكل أدق الكارثة الجيدة، “التحول” المفاجئ السعيد”. لا تنتهي سيد الخواتم بموت الهوبيتس وساورون يضحك على إمبراطوريته الصناعية من الأوروك. إنها تنتهي بنصر النور على الظلام – مع الفضيلة البسيطة والحب والرفقة التي تغلب على الشر.

رفع القلب

يحرص تولكين جدًا على توضيح أن هذا ليس شكلًا من أشكال الهروب من الواقع. إنه ليس تحقيق رغبة خيالية. لا يدعي أن العالم هو مسكن سعيد بلا نهاية من الأقزام المغنين والسحرة الودودين. العالم يعاني من معاناة وبؤس شديدين، وهناك الكثير من الكوابيس التي يمكن العثور عليها. ومع ذلك، فإن الكارثة السعيدة هي “فرح الخلاص؛ إنها تنكر (في مواجهة العديد من الأدلة، إن أردت) الهزيمة النهائية العالمية”.

هدف حكاية الخيال الجيدة ليس إخفاء ظلال العالم. كانت حكايات الأخوين غريم الأصلية (وليس إصدارات ديزني المُنظفة) مليئة بقتل الأطفال، وأكل لحوم البشر، والرعب. علامة حكاية الخيال الجيدة، كما كتب تولكين، “…[هي أن] مهما كانت المغامرات رائعة أو رهيبة، يمكنها أن تمنح الطفل أو الإنسان الذي يسمعها، عندما يأتي “التحول”، شهقة من التنفس، وضربًا ورفعًا للقلب، قريبًا من (أو مصحوبًا بالفعل ب) الدموع”.

الأمل هو كل ما نملك

هذا القسم الأخير من مقال أطول. المحتوى: