بدأت رحلة طباعة الخشب في اليابان في المعابد البوذية الصينية، في القرن الثامن. في عام 764، أمرت الإمبراطورة شوتوك بطباعة مليون تمثال خشبي صغير، لكلٍّ منها نص بوذي مطبوع! كان هذا العمل تَكْرِيمًا لقمع تمردٍ في عام 764. هذه الأمثلة من أقدم الأمثلة المعروفة لطباعة الخشب في اليابان.

في القرن الحادي عشر، كانت المعابد البوذية اليابانية تُنتج كتبها الخاصة من السُّترات والمانِدالات والنصوص والصور البوذية. استمرت الطباعة في هذا المجال البوذي لقرون، بسبب تكاليف الإنتاج العالية التي منعت انتشارها، وغياب جمهورٍ مستهدفٍ.

لم يُطبع أول عمل علماني في اليابان إلا في عام 1590. كان ذلك هو “سوتسويو-شو”، قاموس صيني-ياباني مكون من مجلدين. على الرغم من أن اليسوعيين كانوا يديرون مطبعة حروف متحركة في ناغازاكي منذ عام 1590، إلا أن مواد الطباعة التي جلبها جيش تويوتومي هيديوشي من كوريا عام 1593 كان لها تأثير أكبر على تطوير الوسيلة. بعد ذلك بأربع سنوات، قام توكوغاوا إيياسو، حتى قبل أن يصبح شوغونًا، بتصميم أول نظام حروف متحركة محلي، مستخدماً قطعاً من الخشب بدلاً من المعدن. أشرف على صنع 100,000 قطعة من الحروف، التي استخدمت في طباعة سلسلة من النصوص السياسية أو التاريخية. كشوغون، ساهم إيياسو في تعزيز التعليم والتعليم، مما أدى إلى ظهور جمهورٍ حضريٍّ مُثقفٍ. ومع ذلك، لم يكن شوغونيت يسيطر على الطباعة في ذلك الوقت؛ ظهرت مطابع خاصة في كيوتو في بداية القرن السابع عشر، وساهم تويوتومي هيديوري، المعارض السياسي الرئيسي لإياسو، أيضًا في تطوير الوسيلة ونشرها.

سرعان ما أصبحت هذه الوسيلة شائعةً بين الفنانين، بالإضافة إلى الكتب، استخدمت في إنتاج نقوش فنية صغيرة وبأسعار معقولة. كان هونامي كويتسو وسومينوكورا سوآن من أوائل من استخدموا هذه الطريقة لإنشاء كتبٍ فنية، ووضعوا الأساس للإنتاج الضخم للجمهور. في ورشتهما في ساغا، أنشأوا عددًا من ألواح الخشب للنصوص والصور الكلاسيكية اليابانية، وحولوا الرسوم التوضيحية إلى كتبٍ مطبوعةٍ، مما زاد من انتشارها. تُعتبر هذه الكتب، المعروفة الآن بكتب كويتسو وكتب سومينوكورا أو كتب ساغا، من أوائل وأفضل النسخ المطبوعة للعديد من هذه القصص الكلاسيكية؛ كتاب ساغا لقصص إيزي (إيزي مونوجاتاري) المطبوع عام 1608، مشهور بشكل خاص.

على الرغم من أن طباعة الخشب كانت أثقل وأكثر تكلفة من الطرق اللاحقة، إلا أنها كانت أقل تكلفة بكثير من الطريقة التقليدية لنسخ كل نسخة من الكتاب يدويًا. بدأ اليابان يرى بعض الإنتاج الضخم للأدب. في حين أن كتب ساغا طُبعت على ورق مُحضر باهظ الثمن، وتضمّن زخارف مختلفة، وطُبعت خصيصًا لعدد محدود من المتعلمين، إلا أن مطابع كيوتو الأخرى قدّمت بسرعة هذه التقنية لإنتاج كتبٍ أرخص بكثير بكميات كبيرة للاستهلاك العام. تباينت محتويات هذه الكتب بشكل كبير، بما في ذلك أدلة السفر، ودروس النصائح، والكتب الساخرة (كيبيوشي)، والكتب حول الثقافة الحضرية (شاريبون)، والكتب الفنية، وسيناريوهات مسرح التل (جوروري).

ظهرت وازدهرت العديد من دور النشر التي تنشر الكتب والنقوش الفنية الفردية. تُعتبر شركة تسوتايا واحدة من أشهر وأكثرها نجاحًا. كان امتلاك الناشر للصفائح الخشبية المستخدمة في طباعة نص أو صورة معينة هو أقرب ما يكون إلى مفهوم “حقوق النشر” في ذلك الوقت. كان بإمكان الناشرين أو الأفراد شراء ألواح الخشب من بعضهم البعض، وبالتالي تولي إنتاج نصوص معينة. ولكن باستثناء الملكية الواقية لطباعة معينة (وبالتالي تمثيلًا خاصًا لموضوع معين)، لم يكن هناك مفهوم قانوني لملكية الأفكار. كانت المسارح المنافسة تتبنى الأعمال، إما عن طريق إعادة إنتاجها بالكامل، أو عن طريق تعديل عناصر فردية من القصة أو الشخصيات؛ في ذلك الوقت، كانت هذه الممارسة تُعتبر شرعية وروتينية.

استمرت طباعة الخشب في الاستخدام بعد تراجع ukiyo-e، وإدخال الحروف المتحركة والتقنيات الأخرى، كطريقة ووسيلة لطباعة النصوص وإنتاج الفن، سواءً في الأنماط التقليدية مثل ukiyo-e، أو في مجموعة متنوعة من الأشكال الغربية أو الأكثر تطرفًا التي يمكن اعتبارها فنًا معاصرًا.

كانت تقنية طباعة النصوص والصور متشابهة بشكل عام. كانت الاختلافات الواضحة هي حجم الإنتاج عند العمل مع النصوص (عديد من الصفحات في عمل واحد) وتعقيد الألوان المتعددة التي يمكن العثور عليها عند العمل مع الصور. كانت صور الكتب في الغالب أحادية اللون (فقط الحبر الأسود)، وفي وقت ما كانت النقوش الفنية أحادية اللون أو تتكون من لونين أو ثلاثة ألوان فقط.

كان يتم رسم النص أو الصورة أولاً على وشي (ورق ياباني)، ثم لصقه على لوح خشبي، عادةً من الكرز. ثم تم نحت الخشب وفقًا للخطوط المحددة في الرسم. تم استخدام مُضرب خشبي صغير يسمى بارين لضغط الورق على اللوح الخشبي المُحبر، مما ينقل الحبر إلى الورق. على الرغم من أنه كان من الممكن القيام بذلك يدويًا في البداية، إلا أن آليات خشبية سرعان ما اخترعت واعتُمدت لمساعدة اللوح الخشبي على البقاء ثابتًا تمامًا وتطبيق الضغط المناسب أثناء عملية الطباعة. هذا سيكون مفيدًا بشكل خاص عندما بدأت الألوان المتعددة بالتدخل، حيث كان من الضروري تطبيقها بدقة فوق طبقات الحبر السابقة.

المصدر: ويكيبيديا الكتالونية