نافذة هي العمل الموسيقي الثالث للماستر ريفيلتاس، وقد ألفها مباشرةً بعد إصدار أولى نسخ كواوهناواك واسكينا، وذلك بالتزامن مع النسخة الموسيقية الكبيرة الثانية من كواوهناواك وديو للبطة والكناري. أتمّها في ديسمبر 1931، وعُرضت لأول مرة في 4 نوفمبر 1932 بواسطة الأوركسترا السيمفونية في المكسيك تحت إشراف الملحّن نفسه. وعلى الرغم من عدم ذكرها في النسخة المنشورة من النوتة الموسيقية، فقد خصّص ريفيلتاس نافذة لأنجيلا أسيفيدو، التي تزوجها في عام عرضها الأول.

نافذة مُوزّعة على أوركسترا تضمّ البيكولو، و2 فلوت، و2 أوبو، وكور أنغلاي، وبي مول (E♭) كلارينيت، و2 كلارينيت، وكلارينيت باس، و2 باسون، و4 قرن، و4 ترومبيت، و3 ترومبون، وتوبا، و timpani، والطبول، ووترز.

في إحدى الملاحظات البرنامجية، قدم ريفيلتاس وصفًا برامجيًا تقليديًا إلى حدٍ ما: “نافذة موسيقى رومانسية حادة. من لا يتذكر نافذةٍ بضوء القمر، أو بدونه؟” في أخرى، أكثر شهرة، ومع ذلك، تمسك بنفسه:

نافذة هي موسيقى بلا برنامج. ربما، في كتابة هذا العمل، فكرت في التعبير عن فكرة محددة. الآن، بعد عدة أشهر من كتابتها، لا أستطيع تذكر ما كانت عليه.

الاسم لا يعني شيئًا؛ يمكن تسميتها “نافذة السماء” أو أي شيء آخر. (كل ذلك يعتمد على إرادة المستمع الجيدة أو السيئة.)

ومع ذلك، فإن النافذة تُقدّم موضوعًا أدبيًا خصبة، وقد ترضي ذوق بعض الأشخاص الذين لا يستطيعون فهم أو الاستماع إلى الموسيقى بدون برنامج، بدون اختراع شيء أكثر أو أقل إزعاجًا – لكن، لحسن الحظ، لستُ رجلاً أدبيًا.

أنا موسيقي بمهارة وبدون إلهام.

مثلًا، نافذة، هي استثنائية بين أعمال ريفيلتاس ذات الحركة الواحدة، لأنها لا تسقط في نمط هيكلي من ثلاثة أجزاء، بل هي حرة من حيث الشكل ومُكوّنة من خلال التكوين.

نافذة، مميزةٌ لأسلوب ريفيلتاس، تستخدم نغمات القدم و الأوستيناتو كأساس لبناء موسيقي، والتي عادةً ما تكون تراكمات من الإيقاعات ونسيج الآلات. تتناقض المقاطع الألحان الواسعة مع الأخرى التي تُطوّر فيها دوافع صغيرة إيقاعيًا. تُذكر هذه الدوافع المُجزّأة الموسيقى الشعبية، غالبًا كألحان في ثنائيات متوازية. النسيج التوافقي في الغالب مفتوح بدلاً من الكثيف، على الرغم من الحركة اللونية في الألحان، وهناك إشارات متكررة لـ ثنائية الصوت. الخامسة والثامنة تُثبّتان الملامح الألحانية القوية والمتناقضات الإيقاعية. في التوزيع الموسيقي، يُظهر ريفيلتاس شغفًا بالنحاس المنخفض، وخاصةً التوبا، الذي له دور بارز أيضًا في العديد من أعماله الأخرى، مثل سينسمايا، وهوماناجي لفيديريكو غارسيا لوركا، والرنقايو باسيدور، وتروكا، وألكانسياس. وتعّد التعقيدات الإيقاعية سمةً أيضًا، مع إيقاعات وأوزان متغيرة باستمرار. الموسيقى “لا تقف أبداً (إلا عندما يقصد المؤلف ذلك، دائماً بأقصى تأثير؛ تُشعر بهذه الحلقات كلحظات من العرض اللحني والاستراحة الإيقاعية).”

كمثال على أسلوب ريفيلتاس الأكثر قسوةً، تجريديةً، وحداثةً، لم تُستقبل نافذة، مثل أسكينا، جيدًا من قبل الجمهور، على النقيض من أمثلة ريفيلتاس الأكثر ليونةً وتوافقًا صوتيًا، مثل كولورينيز وجانيتسيو، التي حظيت بتقدير كبير.

مصادر

• صوت على يوتيوب، الأوركسترا الفيلارمونية في مدينة المكسيك، إنريكيه باتيز