نَاثان ثرال عن كيفية غمر القراء في كتابة الأعمال غير الخيالية

تشكيل تجربة الأعمال غير الخيالية 📖

يُسلّط الصحفي والكاتب ناثان ثرال الضوء، في جلسات طرح الأسئلة والأجوبة مع موقع “بيغ ثينك”، على سحر غمر القراء في كتابة الأعمال غير الخيالية. يُشير ثرال إلى كتابه الحائز على جائزة بوليتزر، *يوم في حياة عبيد سلامة: تشريح مأساة القدس* (2023)، الذي يحكي قصة حادث سيارة مروع في القدس أودى بحياة ستة أطفال فلسطينيين، بما في ذلك ابن عبيد البالغ من العمر خمس سنوات، ميلاد. 🥺

هل سبق لك أن اعتبرت كتابًا غير خياليًّا روايةً؟ 🤔 يشير هذا الخطأ الشائع إلى براعة ثرال في سرد الأحداث المعقدة والتعرّف على موضوعاته. لكنّ هذه الالتباسات تُثير أسئلةً هامةً حول الكتابة غير الخيالية وأخلاقياتها: ما الذي يُميّز الرواية عن غير الخيال؟ وما الذي يُميّز غير الخيال الأدبيّ عن الصحافة؟ كيف تُنتِج صفحةً مُذهلةً دون تشويه الحقائق؟ هل يُجوز للكاتب اتخاذ حريات إبداعية؟ 🧐

تُمثّل رؤى ثرال قيمةً لجميع المهنيين، وحتى حياتنا الشخصية. فدراسة الأعمال غير الخيالية المُحكمة والمتفحّصة بدقة، ستُساعدك على التنقل في عالمٍ مليء بالآراء والمعلومات المُضللّة. 💡

من النصائح الشائعة في الكتابة، تجنب إغراق القارئ بالتفاصيل. ولكن، يتحدى ثرال هذه النصيحة في كتابه من خلال شرحٍ مُفصّلٍ في مقدمته. فهو يُنقّلُ القارئ بين المواقع والأزمنة، مُركّزًا على حيرة وابتهاج عابد. “كان هدفي غمر القارئ في هذا العالم الفوضوي والمُيئس!” 🌍

في حين أن مراسل الأخبار يُقدّم القصة كما حدثت، فإنّ ثرال يُلعب ببنية السرد لإمساك القارئ ونقل حيرة وابتهاج عابد. يُسلّط الضوء على التباين الحاد بين أسلوبه البسيط والمُستوحى من كتابٍ مثل جون هرزي وجورج أورويل، والذي يُفضّل سردًا واضحًا يُركّز على الموضوع، على عكس الأسلوب المُزخرف. 🗣️

يُعتبر الكتابة عن إسرائيل وفلسطين مهمةً صعبةً، بسبب تعقيد الموضوع. ” حتى الخبراء يكافحون لفهم ما يجري هناك، وتختلف معرفة القراء بالموضوع. أردت جعل الموضوع مُتاحًا دون تبسيطه بشكلٍ مفرط!” 🌍🤝

يُركّز ثرال على الشكل، أو الطريقة التي يُقدّم بها المعلومات للقارئ، وليس على الجوهر فقط. “سجّل فيديو مباشر للحادث… لكنني وصفته بالحاضر، لأنني عايشته بهذه الطريقة بنفسي. يُشعر هذا المشهد بحيوية أكبر!” 🎬

ولمعالجة تحدي تسلسل زمني الحادث مع قصص الشخصيات، ركّز على اللحظات الأكثر حدة وأهميةً لكلّ شخصية. كان التحدي موازنة تسلسل زمني الحادث مع قصص الشخصيات. ⚖️

سبق هذه الإبداع بحثٌ مكثفٌ، اتصل خلاله بالعديد من الأشخاص المتصلين بالحادث: سائق الحافلة، المارة، الجيران، فرق الإسعاف والأطباء. راجع أيضًا سجلات المحكمة والشرطة. 🔎

الشرط الوحيد للأدب غير الخيالي 📝

يُشير ثرال، عند سؤاله عما يميز الخيال عن غير الخيال، إلى اقتباس من الكاتب ريتشارد فلاناجان: “العلامات مُخصصة لأوعية المربّى”. الكتابة الجيدة كتابة جيدة، سواء كانت خيالية أو غير خيالية. يجب أن تكون أي وسيلة أدبية متاحة لكُتّاب الخيال – سواء كانت تشبيهاً أو استعارةً أو إيحاءً – متاحة لكُتّاب غير الخيال بشرط أن يُوظفوا هذه الوسائل بشكلٍ جيد. “الشرط الوحيد لغير الخيال هو صدقها!” ☝️

يُجادل البعض بأنَّ كتابَ المقالاتِ غيرِ الخيالية ينبغي أنْ يحافظوا على درجةٍ من الانفصال بين أنفسهم وموضوعهم. ولكن، يرى ثرال أن الانفصال لا يُضمن الموضوعية، وأن التورط الشخصيّ لا يُفضي بالضرورة إلى التحيز. “أنا مع المشاركة الشخصية تمامًا. هدفي كتابة شيءٍ يُبكِي الناس. الشفقة ضرورية لامتصاص القصة ونقلها!” 😭

بخلاف الصحافة التقليدية، يسعى الأدب غير الخيالي أيضًا إلى التقاط “الحقيقة العاطفية”: الطريقة التي تؤثر بها الحقائق أو الوقائع الخارجية على الناس عقليًا وعاطفيًا. “إنهما مختلفان تمامًا.” 🧠